6月3日，电视剧《梦中的那片海》已经可以腾讯视频前6集观看。这部电视剧开播之后，观众热度很高，央视电视剧频道的收视率成绩也非常不错。显然，观众们还是比较喜欢年代剧作品的。在肯定这批青年演员的表演水平均处于较为不错水平的前提之下，老编我想继续谈一谈剧作在剧本层面上的一些问题。

(资料图片仅供参考)

肖战和李沁，演得都好。请两位明星的粉丝阅读到此处之后，就把本文关掉吧。我接下来想要聊的是剧本，跟演员没有关系了。《梦中的那片海》我初次评论的时候，便已经表明了自己的观点，这部电视剧是对王朔等人的东施效颦，只学了人家一个模子，而学不到人家的精髓。

经过6集的剧情之后，我更坚信了自己最早的判定。同时，我也更坚信一点，这部电视剧作品的第一署名编剧徐兵，可能就是在剧本成型之后，做了一些修剪完善工作。徐兵老师的编剧水平，是有目共睹的。但是，这部《梦中的那片海》离徐兵老师的真实水平太远。我怀疑，该剧应该是第二署名编剧周鹤洋的作品。

《梦中的那片海》处处透露着年代偶像剧的气息，编剧对于年代质感的把控，完全是因袭前人的，而对于偶像剧气息的追求，则是无处不在的。该剧的第6集当中，其实已经有一场火灾的戏，把编剧这种偶像剧追求上的低端趣味呈现的淋漓尽致了。

这场戏当中，住在胡同里边的贺红玲家发生了火灾，贺红玲和肖春生正好赶到，救出了母亲。胡同里边聚集了不少的人，大家都在围观。贺红玲冲入着火的家中，肖春生紧随其后进行保护，两人的感情，得到了印证。稍后，男主去找三轮车，男配角却可以开着车赶到，男主和男配之间的“财富”差距非常明显。

这些内容，放在偶像剧作品当中，都是非常不错的桥段配置。又有灾难面前的男主男友力呈现，又有灾难之后的男友经济实力不济的呈现等等。这些内容，都是为“爱情考量”充当重要前提条件的。青年编剧们，也善于创作这种偶像剧一般的戏份。

也正是因为这场戏，我更加坚信了这部电视剧的主要故事内容，并非出自实力派编剧徐兵。因为老编剧徐兵不会犯这么低级的错误。在北京的胡同当中，一家着火，全胡同围观，等着女主和男主来到独自救援，这是不切实际的。北京的胡同文化，是一家有难，八方救援。

像女主家着火这场戏，北京人的热情，是主动救援，而不是远远地围观。很多走写实路线的电视剧作品当中，至少会让邻居们端着水盆来救火，出现纷纷救火的场面。而不是《梦中的那片海》当中那种全员围观，看热闹。

同时，生活在胡同当中，一家着火，别的家只会看热闹，断然是不符合实际的。即便不出于人性善良的考虑，只从实际角度出发，胡同啊，一家着火，若是大家不救，接下来，可能就是烧掉整个胡同啊。这就是胡同文化的必然，大家需要共同防火防盗。《梦中的那片海》全员围观的样子，只能出于偶像剧。

显然，编剧对于北京地地道道的胡同生活是不懂的。我想，编剧徐兵，肯定是懂的。但这部电视剧应该真的不是他的原创故事，他只是帮助润色了一下，所以，很多硬伤的内容，他都没有办法修订。可能，徐兵老师也很清楚，这部电视剧走的不是写实路径，走的是年代偶像剧路径。

年代偶像剧，要求的是正向价值观配置。而写实剧，则不必遵从这个要求。为什么呢？因为写实剧会回归到具体的年代当中，找具体年代当中的价值观。举个例子。在《梦中的那片海》当中，男配角去倒腾进口收音机去了，男主角知道了之后，台词怎么设计呢？——你们不知道走私是违法的吗？

这其实就是非常露怯的偶像剧台词设计。真正懂那个年代具体事情的编剧，若是遵从写实原则，就不会让男主搞这么正向的台词。王朔不会这么写，都梁也不会这么写。但是，《梦中的那片海》这种年代偶像剧，就需要这么写了。为什么呢？因为它不是写实剧，它是偶像剧——偶像剧要考虑低端观众的审美素养不足的问题，不能给她们更为高级的结论，而是应该带领她们，以剧情的方式，思考那些简单的东西。

因此，《梦中的那片海》在剧本层面上，走的是年代偶像剧的路数，这部电视剧的叙事重点，不过是男性角色们和女性角色们最终都是谁跟谁走在一起了罢了。把这种戏，换一个年代背景，依旧成立。（文/马庆云）